shakko_kitsune

В Лаврушинском переулке показывают диковинки, которые выходят, когда Шишкин или Кандинский рисуют на стекле или шелке вместо привычной бумаги.

Выставка «Основы графики» – завершающая из многолетнего цикла Третьяковки, посвященного материалам и техникам рисунка. До этого нам показывали, какими разными получаются работы в зависимости от того, карандаш возьмет в руки художник или жирный уголь. Однако еще больше различий выходит, если он рисует не на бумаге, а на другой основе. Сюрпризы получились удивительными.

Вот, например, серия офортов Шишкина. Вообще представлять его знаменитые пейзажи в черно-белой гравюре как-то не хочется. Ожидаешь, что от такой скучной подачи пропадет настроение. Но этого не происходит. Шишкин напечатал свои офорты на мерцающем серебром шелке. Лесные стволы переливаются, как в лунном свете: это не однотонная графика, а просто ночной пейзаж, полный волшебства. После этого не боишься подходить к рисункам Саврасова. Он берет грунтованную гипсом бумагу и проскребывает по ней изображение. Старые сосны и гнилая вода получаются лаконичными и убийственно печальными.( Read more... )

Пьеро делла Франческо. «Урбинский диптих: Портрет Федериго да Монтефельтро и его жены Баттисты Сфорца», 1465-72. Уффици

Запоминающаяся форма носа герцога -- результат работы хирургов, правда, не пластических, а военных: переносицу ему удалили после ранения. Также в бою этот успешный и жестокий кондотьер потерял один глаз, поэтому его изображают всегда в профиль. Напротив изображена его жена, чрезвычайно бледная -- возможно, уже покойная.

( Read more... )

как Черчилль, Рузвельт и Сталин собирались в Ялте встречаться. А чтобы злые немецкие диверсанты им не помешали, доблестный местный следователь Угро, армейский офицер и еще красавчик-американец ведут всякие расследования.

режиссер Тигран Кеосаян, видимо, посмотрел сериал "Ликвидация", примерно о том же периоде и регионе, и подумал: кругом одни евреи! но ведь армяне лучше*.

И сделал фильм, где вместо красавца-еврея из угро (Владимир Машков), есть красавец-армянин из угро (Евгений Миллер). 

Миллер (актер Табакерки), кстати, весьма обаятелен в изображении физиономией цинической усталости, какова обычно свойственна и следователям, и армянам (первым от фигурантов, вторым вообще от бытия человеческого). Все остальное -- на уровне такого недорогого сериального мыла. Ну, с "Тегераном-43" вообще рифмуется только названием.
_____
* мое женское сердце тоже так считает порою.

Невероятный сюр.
Офигительно прекрасный.
В лучших традициях Рокки хоррор, но еще круче, ибо новенький.
Смеяться устаешься на 20-й минуте, далее сидишь просто в офигении, не приходя в сознание.

Предыстория создания мюзикла такова:
в 1936 году некая американская церковная община сняла малобюджетный фильм о вреде марихуаны. В наличии были светлые, чистые американские подростки, которые, обкурившись, гибли в пучине порока. Поскольку пропагандистский фильм снимался людьми в данной теме разбиравшимися плохо, он набит глупыми клише, театрализованными жестами и неправдоподобными симптомами наркозависимости. Предполагают, что церковники снимали сначала агитацию от кокаина(?), а потом переделали готовый фильм под более актуальный наркотик. Ленту до войны где-то крутили, потом она сгинула в неизвестности.



Пока в 1971 году ее не обнаружил в Библиотеке Конгресса основатель лиги за легализацию конопли. Он выкупил копию за 200 долларов и начал показывать ее в колледжах и прочих местах молодежи. Винтажная лента среди "правильных" знатоков продукта воспринималась как дичайшая комедия и пользовалась невероятной популярностью. Она пользовалась такой популярностью, что не только стала культовым фильмом, но доходы от ее проката тогда позволили, не много ни мало, подняться только что основанной New Line Cinema.

Вот, а потом по этой черно-белой ленте поставили мюзикл на сцене, а в 2005 году его экранизировали.



В наличии: гипертрофированно "ужасные" наркозависимые подростки, неправдоподобная, и потому комичная ломка, элегантный сутенер-искуситель, поющая Статуя свободы, Фрэнклин Делано Рузвельт, отплясывающий в инвалидной коляске (в исполнении моего любимого еврея из "Хорошей жены"), много кровищи, женщина, обретающая свободу от мужчины путем расколбашивания его косой, футбол отрубленной головой, чистая блондиночка (Кирстен Белл), продажа младенца китайцам на мясо, кордебалет нагишом с листами каннабиса вместо фиговых, ну и вообще много всякого прелестного.

Все это происходит в декорациях американского города мечты а-ля Плезантвиль в антураже и костюмах 30-х годов, что делает ощущение совсем сюрреалистичным.

( Под катом: после представления конферансье Жанной Д'Арк смуглый почти обнаженный Дружище-Христос песенно агитирует главного героя НЕ КУРИТЬ ТРАВКУ в окружении кордебалета ангелочков. Весело и задорно. )

Reefer Madness: The Movie Musical (2005)
http://www.imdb.com/title/tt0404364/
В рунете валяется под названием "Безумие Рифера" - одноголосый перевод, увы, пропускает половину реплик.

Антонелло да Мессина. «Портрет мужчины, известный как Il Condottiere», 1475. Лувр

Прозванный, грубо говоря - "Бандюган", портрет, на самом деле, скорей всего, изображает знатного человека, не имевшего к кондотьерству никакого отношения.

( Read more... )

Чешский князь-язычник Болеслав Грозный приобрел корону путем братоубийства. Он заманил своего брата Венцеслава, впоследствии Святого, на роскошный пир, после которого его и зарезал.

Одновременно с этим у Болеслава родился сын, которого из-за зловещих обстоятельств его рождения назвали Страхквас, что значит "страшный пир". Болеслав I так терзался содеянным, что дал обет отдать сына на служение богу. Когда мальчик подрос, его отправили на обучение в Регенсбург, впоследствии он стал высоким духовным лицом. Умер во время посвящения в сан епископа Пражского, уже пожилым человеком, по неизвестным причинам.

В гостях у сказки: дом, где жил Васнецов.

В двух шагах от мечети и стадиона «Олимпийский» в тени густых каштанов спрятан теремок. Там есть Царевна-Несмеяна, резная древнерусская мебель, часы екатерининских времен с боем, телефон эпохи Николая II и много других чудес. Здесь жил знаменитый художник-сказочник Виктор Васнецов.   Читать целиком

Я Дэвис Уильям Эйч. Поэт

Я Дэвис Уильям Эйч. Поэт
С душою низкой и развратной.
Затем родился я на свет,
Чтоб людям было неприятно.

Я кривоног и волосат,
Люблю поесть и выпить на ночь
Благодарите небеса,
Что за меня не вышли замуж.

Я толстоморд и плоскогруд,
Плешив и черен, как собака.
Но безобразней всех причуд
Моя поэзия, однако.

Душа в поэзии видна,
А ей не установят правил
Ни Инквизитор, ни Жена,
Ни Страшный Бог, ни Добрый Дьявол!

Перевел Яков Фельдман

Ганс Мемлинг. «Мужчина с римской монетой (Джованни де Кандида?)», ок. 1480. Антверпен. Королевский музей изящных искусств

Вдали, возможно, скачет Конь Блед - один из четырех Всадников Апокалипсиса.

( Read more... )

Оригинал взят у psyberia в Психоаналитик президента / The President's Analyst

«Полюби меня толстенькую – худенькую меня всякий полюбит»
было лозунгом, с которым она шествовала по жизни,
порой удивляясь, с чего это отношения у нее не складываются.

А все потому, что она обрушивала этот лозунг на голову объекта сразу,
как лопату,
пренебрегая возможностью показать ему наперва
свой богатый внутренний мир,
душу, эрудицию,
любимого котика.

Как сказал бы Козьма Прутков,
делая вид, что предмет тебе безразличен, не выдавай себя постоянными о нём разговорами.

1. Жан Фуке. «Этьен Шевалье со святым Стефаном», ок. 1450. Картинная галерея, Берлин (левая створка Меленского диптиха). 2. «Богоматерь с младенцем». Королевский музей изящных искусств, Антверпен (правая створка)

Портрет изображает королевского казначея Этьена Шевалье, в молитве перед Богородицей, в образе которой, вероятно, изображена недавно умершая любовница короля.
( Read more... )

C 17 по 27 мая. Центр фотографии им. братьев Люмьер

Новости развлекают: православная общественность выразила недовольство постановкой «Золотой петушок» режиссера Кирилла Серебренникова. Призвала запретить ее из-за того, как там показаны иконы, патриарх, царь и другие символы христианства.

А я ничуть не удивляюсь. Еще год назад сходила на премьеру с глубокоуважаемым Цвингли. И постановка действительно, произвела даже на меня, человека, закалённого современным искусством, впечатление. Челюсть приходилось ловить.

Вот моя рецензия годичной давности, в которой я уже прогнозирую проблемы. Правда, чуть в другом ракурсе - слегка не угадала.



( В Большом театре заново поставили классическую русскую оперу, которую до революции по цензурным соображениям притесняли. Режиссер Кирилл Серебренников наглядно показал, почему. )