shakko_kitsune

7 минут на прочтение Золотой пост

ЖЖ рекомендует
Категории:

Искусство фотографировать искусство

Один из великих фотографов ХХ века Эллиотт Эрвитт показывает, как надо снимать в музеях, граждане. Нет, никаких селфи, пробуйте создавать настоящие произведения искусства.


Музей Метрополитен. Нью-Йорк, США. 1988


Эрвитт родился в 1928 году в Париже в семье русских эмигрантов еврейского происхождения. В 1939 году переехал в США. В 1950-е годы Эрвитт работал помощником фотографа в армии США, в Германии и Франции. После работал в качестве свободного фотографа для журналов Collier's, Look, Life и Holiday. В 1953 году он перешёл на работу в легендарное агентство Магнум Фото, членом которого является по сей день. Сейчас ему 90.

Гуанахуато, Мексика. 1957.


«Я преданный наблюдатель за людьми, который любит наблюдать за искусством и за наблюдателями за искусством», - пишет Эрвитт в своей книге «Наблюдение за музеем» (Museum Watching, 1999).

В своем родном городе Нью-Йорке и во время путешествий Эрвитт фотографировал музейную публику с 1949 по 1990 годы в поисках того, что он описывает как «легкодоступные, визуальные проявления усилий человека по подражанию, дополнению, изменению или противодействию работе природы». Снимая тайно, часто тайком от охранников, Эрвитт смеется, спрашивая, что более любопытно, искусство или  зрители?

Музей Родена, 1998


Но среди  визуальных каламбуров в его творчестве встречаются уникальные моменты, как видно на фото молодого человека, который протягивает руку, чтобы коснуться бронзовых пальцев проходящей статуи. «Люди, кажется, привлекают предметы в музеях, с которыми они имеют особую близость», - пишет он. «Возможно, нас тянет к вещам, которые напоминают нас самих».


Музей Метрополитен, 1953


Кроме того, он добавляет, что «Искусство - это хороший способ смотреть на наготу без смущения».

1963 год. Тут место не указано, наверно, что-то греческое.
Археологический музей Афин, ножки принадлежат Зевсу-Посейдону




За десятилетия, потраченные на документирование этого явления, Эрвитт пришел к некоторым выводам о роли музеев, их преимуществах и недостатках: «Во всех музеях есть "личности": некоторые из них открыты и гостеприимны, другие огромны и непостижимы. Некоторые агрессивны и суперсовременны, у них нет другой цели, кроме привлечения внимания», - пишет он. «В конце концов, все музеи интересны. Даже когда это не так».

Национальный музей искусств королевы Софии. «Герника» Пабло Пикассо. Мадрид, Испания. 1995.


Версаль, 1975


Версаль. "На реставрации", 1975


Американский музей естественной истории. Нью-Йорк, США. 1970.


Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия, США. 1967.


Alécio de Andrade at the Louvre, 1968. UPD: другой фотограф Алесио де Андраде, из цикла "Посетители Лувра"


57th Street Gallery, Нью-Йорк, США. 1963.


Прадо, Мадрид, Испания. 1995.


Британский музей, 1996


Британский музей, 1996


Афины, музей Акрополя, 1963




СССР, 1957.
Что за музей, народ? Третьяковская галерея: на переднем плане "Монахиня" Репина, сзади "Пирогов"



Детройтский институт искусств, Детройт. Мичиган, 1975


Метрополитен,1996


Лоджиа делья Сеньория, 1976


Тейт, 1993




Via del Babuino, Rome. 1993.


Фрик, 1969


Розеттский камень, Британский музей. 1996


1976


Музей Клюни, Париж, 1997






Нью-Йорк, 1953


Польша, 1964


Москва, 1969


1967


1996, Музей кораблей викингов в Осло


Венеция, 1965


USA. New Mexico. Truth or Consequences. 1998. Sculpture by Ron Mueck.





Оригинал подборки.
Книга его про музеи на Амазон.
Другие работы фотографа в агентстве Магнум.


Previous
← Ctrl ← Alt
Next
Ctrl → Alt →

Ошибка

В этом журнале запрещены анонимные комментарии

Картинка по умолчанию